通关技能04：丑——相声界的祖师爷

小丑上台，脸上抹白。今天，咱们讲一讲京剧丑行。

戏班有句话叫：无丑不成班。就是一个戏班子，丑儿是万万不可缺少的，离了他，就不成一个班子。

丑是京剧舞台上的配角儿行当，作为主演出现的机会很少，可为什么又离不开他呢？我们看戏精神上需要各种调剂，有时要沉浸在音乐的曼妙中，有时被高难度的武打吸引，可我们也需要诙谐来逗自己开心，谁都不会拒绝一个幽默的人，丑角儿就是老少咸宜，男女通吃的角色。影视界的喜剧明星不也是最受欢迎的吗？

相声是喜闻乐见的平民艺术，那么发明相声的就是一位京剧丑角儿演员。相声的开山祖现在通行认可的是朱绍文先生，艺名穷不怕，他当初撂地演出时有副对联：满腹文章穷不怕，五车诗书落地贫。那么，朱绍文是如何发明的相声呢？

帝制时代有断国孝的规矩，皇帝、皇后、太后死了，全社会100天不许娱乐，当时的娱乐主要是唱戏，戏班在此期间不可以动乐器，否则就是大不敬，杀头。相声里有一段《八大改行》，说的就是那时候艺人为了生活，不得已干别的糊口。

朱绍文很聪明，他本来就是丑角儿，台上插科打诨，不怎么唱，那断国孝期间靠什么生活呢？他一想，不让动乐器，我这个本来也不需要伴奏，我就是给人讲笑话逗乐，我如果能在路边给人说笑话，挣点钱不也可以吃饭吗？于是，他就走上街头，相声艺术从此诞生。

丑行不只是相声界祖师爷，在京剧界的地位也是至高无上的。京班规矩大、讲究多，后台俨然一个封闭社会，有它一套体系。比如：后台最早没有专门的椅子，演员都是坐放行头的衣箱，各个行当有自己坐的位置，不能随便坐，否则犯忌。丑角儿不受此限制，他想坐哪都行。还有，后台扮戏，必须由丑角先扮，这叫开笔。只有小丑划了第一笔，别的角色才能扮戏。

丑角儿在戏班地位如此之高，因为他也是梨园行的祖师爷之一。啊，之一，梨园行祖师爷多，最广为人知的是唐明皇，梨园一词就是来自他。除此之外，还有一位皇上也爱演戏，就是五代时后唐庄宗李存勖。相传，李存勖就是扮演丑角儿，皇上演过的行当，地位能不高吗？

京剧丑角儿分为文丑和武丑。文丑就是以表演、念白为主要技术手段，刻画的多是诙谐滑稽的角色，比如《群英会》中的蒋干、《法门寺》中的贾桂等等。剧中那些底层官吏，以及性格幽默开朗的贫民，也是由文丑承担。如《棒打薄情郎》中的金松，《黄金台》里面的驿城官等。还有媒婆，所谓彩婆子，也由文丑演员应工。

丑角儿也不全是搞笑的角色，那些人格卑劣，被道德谴责、不齿的人物，也是丑行，最典型的就是《审头刺汤》中的汤勤。汤勤是恩将仇报的典型小人，落难时被高官莫怀谷发现字写得好，便收留他做了幕僚，一下从代写书信的落魄小文人成了部长秘书，本应该知恩图报。可是，汤勤看中了莫怀谷的小妾雪艳，长得太美了，就想霸占雪艳。为了夺人家媳妇，先得把本主害死，汤勤就想了一系列毒计，害恩人莫怀谷，当然，小人最后也不会得到善终，他还是被雪艳杀死了。这种人就是典型的人渣，枉披人皮，属于令人不屑的跳梁小丑，丑行扮演最为合适。

文丑主要是靠念白，比较有特色的念白就是数板，有点类似数来宝，但节奏感不一样。这类念白也是音乐，同样要给人音乐的享受。唱对于丑角儿虽然很少，但不是没有，像上面说的汤勤，这个角色就有很出名的一段唱。除了本行的唱，丑角儿还会模仿别的行当的唱法，这里多半也要通过演唱达到搞笑的目的。知名的文丑艺术家有肖长华、马富禄、李四光等。

武丑就是以武功、杂技为主要表演手段，这类角色多是绿林中人，像《三岔口》中的刘利华、时迁，属于江湖中人里擅长轻功、性格滑稽的人物。孙悟空这个形象，也可以由武丑演员扮演。

丑尽管是配角儿行当，可京剧史上也有一位大艺术家，凭借武丑挑班，就是自己成立剧团，以他为核心，这就是叶派武丑的创始人，叶盛章先生。叶先生拍了多出武丑为主的戏，在京剧界开了先河，他的弟子如今90多岁高龄的张春华老师，是当代最杰出的武丑演员。

丑行演员今天出现了打通文武的局面，就是又能来文丑，有能来武丑，比如天津的石晓亮、上海的严庆谷，都是文武双全，以武功见长的优秀演员。

说到丑角儿对京剧的贡献，不能不提肖长华老先生。他不但艺术高超，创立了肖派，更重要的他是京剧史最杰出的教育家之一。京剧的科班，就是今天的艺校，成就最高的是富连成，开创流派的宗师，基本上都是这个科班毕业的，肖长华先生是富连成的总教习，教出了一批大师。而且，肖长华先生人品极高，几乎到了圣人般的修为，一辈子不坐车，去哪都走着，对自己极为苛刻，可是对有困难的同行非常慷慨。这样的一位德艺双馨的老前辈，值得我们铭记。

课程最后还是赏析，请戏曲学院谢毅念一段数板，你听听和数来的异同。他带来的是很有特色的《报灯名》。包拯借元宵灯节暗讽皇帝不孝，引出来李后回宫，母子团圆，包拯打龙袍的故事。